В РЕЗУЛЬТАТЕ КУРСА
Поймете, ЧТО, КАК и ПОЧЕМУ ИМЕННО ТАК снимают большие режиссеры.
Переведете интуитивные представления в структурированные ЗНАНИЯ.
Будете НАХОДИТЬ РЕШЕНИЯ в
продолжении драматургических и креативных задачи.
Сделаете ШАГ В РЕЖИССУРУ.
Переведете интуитивные представления в структурированные ЗНАНИЯ.
Будете НАХОДИТЬ РЕШЕНИЯ в
продолжении драматургических и креативных задачи.
Сделаете ШАГ В РЕЖИССУРУ.
ПРОГРАММА
3,5 МЕСЯЦА и 16 лекций по зуму
2−2.5 часа каждую неделю.
ДЕСЯТКИ ПРИМЕРОВ из фильмов.
8 съемочных домашних заданий.
Творческие задания по любимым фильмам и сериалам.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ фрагменты фильмов и сериалов выкладываются в чат в течение недели в поддержку основной темы.
Время на учебу включая домашние задания от 3 до 7 часов в неделю, в зависимости от вашей вовлеченности.
2−2.5 часа каждую неделю.
ДЕСЯТКИ ПРИМЕРОВ из фильмов.
8 съемочных домашних заданий.
Творческие задания по любимым фильмам и сериалам.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ фрагменты фильмов и сериалов выкладываются в чат в течение недели в поддержку основной темы.
Время на учебу включая домашние задания от 3 до 7 часов в неделю, в зависимости от вашей вовлеченности.
ГРУППА
До 10 ЧЕЛОВЕК с опытом в кино- и рекламной индустрии.
Разбор ДЗ в виде отдельных видео. Можно смотреть только свой разбор или разборы всех участников.
Разбор ДЗ в виде отдельных видео. Можно смотреть только свой разбор или разборы всех участников.
В августе 2024 я читала большую лекцию про цвет. Она длилась 3,5 часа, а я не успела рассказать все, что хотела. Так я решила сделать курс про цвет в записи: каждый урок с кучей примеров. С тех пор я собираю информацию, она всё прибывает, и запись курса постоянно откладывается. Но информации собралось много, поэтому я решила сделать небольшой онлайн курс с живым общением и упражнениями.
Всем известно, что Финчер любит зеленоватую цветокоррекцию, а Альмодовар обожает красный цвет, что в инди кино очень часто фигурирует желтый, а мелодрамы и комедии любят быть разноцветными. Об этих вещах мы конечно же поговорим, но главным образом мы будем изучать тонкости и нюансы: за счет чего сложился тот или иной фильм, как на цвета влияет освещение, и что сложить палитра фильма это не то же самое, что сделать интерьер или графический дизайн -- там работают несколько иные законы. И их то мы и будем разбирать.
Всем известно, что Финчер любит зеленоватую цветокоррекцию, а Альмодовар обожает красный цвет, что в инди кино очень часто фигурирует желтый, а мелодрамы и комедии любят быть разноцветными. Об этих вещах мы конечно же поговорим, но главным образом мы будем изучать тонкости и нюансы: за счет чего сложился тот или иной фильм, как на цвета влияет освещение, и что сложить палитра фильма это не то же самое, что сделать интерьер или графический дизайн -- там работают несколько иные законы. И их то мы и будем разбирать.
СТОИМОСТЬ
Курс лекций + разбор домашних заданий + 4 менторские встречи
Одна встреча до начала курса, одна в процессе. И две в течении двух месяцев после.
150 тыс (50 тыс в месяц)
1700 USDT
Одна встреча до начала курса, одна в процессе. И две в течении двух месяцев после.
150 тыс (50 тыс в месяц)
1700 USDT
Курс лекций + разбор домашних заданий
130 тыс (43 400 в месяц)
1500 USDT
130 тыс (43 400 в месяц)
1500 USDT
Возможна разбивка на 2 платежа
Возможна рассрочка от банка
Возможна рассрочка от банка
НЕДЕЛЯ 1
1 / Классификация вариантов цветовых схем.
Базовые элементы: насыщенность, контраст, яркость.
2 / Система цветовых «блоков».
Не одна цветовая схема фильма, а сочетание нескольких решений.
1 / Классификация вариантов цветовых схем.
Базовые элементы: насыщенность, контраст, яркость.
2 / Система цветовых «блоков».
Не одна цветовая схема фильма, а сочетание нескольких решений.
НЕДЕЛЯ 2
3 / Естественная среда и сближенная гамма.
Как контраст и цветокоррекция могут менять восприятие.
4 / Доминанта одного цвета и лейтмотив одного пятна.
Два подхода с акцентом на один цвет.
3 / Естественная среда и сближенная гамма.
Как контраст и цветокоррекция могут менять восприятие.
4 / Доминанта одного цвета и лейтмотив одного пятна.
Два подхода с акцентом на один цвет.
Курс ведет катя телегина
текст про катю ссылка на странцицу обо мне
текст про катю ссылка на странцицу обо мне
Посмотреть открытые лекции по другим темам
Посмотреть разборы цветовых схем некоторых фильмов
НЕДЕЛЯ 1
1 / Классификация вариантов цветовых схем.
Базовые элементы: насыщенность, контакт, яркость.
2 / Система цветовых «блоков».
Не одна цветовая схема фильма, а сочетание нескольких решений.
НЕДЕЛЯ 2
3 / Естественная среда и сближенная гамма.
Как контраст и цветокоррекция могут менять восприятие.
4 / Доминанта одного цвета и лейтмотив одного пятна.
Два подхода с акцентом на один цвет.
НЕДЕЛЯ 3
5 / Основные цвета.
Любимая схема многих авторских режиссеров или то, почему такая простая схема всё еще работает в эпоху миллиона цветов.
6 / «Дизайнерский подход»: плоскостно-плакатный.
Работа с чистыми цветовыми пятнами.
7 / «Дизайнерский подход»: цветное на цветном.
Тысячи оттенков одного цвета или бесконечная игра принтов.
НЕДЕЛЯ 4
8 / Контраст двух цветов.
Одно из самых популярных решений в кино.
9 / Цвет в кадре за счет художественных решений или за счет освещения.
НЕДЕЛЯ 5
10 / Цветовая гамма на 3 или 4 цвета.
Как её найти и как удержать.
11 / Смешанные цвета.
Сложные цветовые решения и живописная «грязь».
12 / Завершающая лекция.
Тема будет объявлена позднее.
1 / Классификация вариантов цветовых схем.
Базовые элементы: насыщенность, контакт, яркость.
2 / Система цветовых «блоков».
Не одна цветовая схема фильма, а сочетание нескольких решений.
НЕДЕЛЯ 2
3 / Естественная среда и сближенная гамма.
Как контраст и цветокоррекция могут менять восприятие.
4 / Доминанта одного цвета и лейтмотив одного пятна.
Два подхода с акцентом на один цвет.
НЕДЕЛЯ 3
5 / Основные цвета.
Любимая схема многих авторских режиссеров или то, почему такая простая схема всё еще работает в эпоху миллиона цветов.
6 / «Дизайнерский подход»: плоскостно-плакатный.
Работа с чистыми цветовыми пятнами.
7 / «Дизайнерский подход»: цветное на цветном.
Тысячи оттенков одного цвета или бесконечная игра принтов.
НЕДЕЛЯ 4
8 / Контраст двух цветов.
Одно из самых популярных решений в кино.
9 / Цвет в кадре за счет художественных решений или за счет освещения.
НЕДЕЛЯ 5
10 / Цветовая гамма на 3 или 4 цвета.
Как её найти и как удержать.
11 / Смешанные цвета.
Сложные цветовые решения и живописная «грязь».
12 / Завершающая лекция.
Тема будет объявлена позднее.
НЕДЕЛЯ 1
1 / Классификация вариантов цветовых схем.
Базовые элементы: насыщенность, контакт, яркость.
2 / Система цветовых «блоков».
Не одна цветовая схема фильма, а сочетание нескольких решений.
НЕДЕЛЯ 2
3 / Естественная среда и сближенная гамма.
Как контраст и цветокоррекция могут менять восприятие.
4 / Доминанта одного цвета и лейтмотив одного пятна.
Два подхода с акцентом на один цвет.
НЕДЕЛЯ 3
5 / Основные цвета.
Любимая схема многих авторских режиссеров или то, почему такая простая схема всё еще работает в эпоху миллиона цветов.
6 / «Дизайнерский подход»: плоскостно-плакатный.
Работа с чистыми цветовыми пятнами.
7 / «Дизайнерский подход»: цветное на цветном.
Тысячи оттенков одного цвета или бесконечная игра принтов.
НЕДЕЛЯ 4
8 / Контраст двух цветов.
Одно из самых популярных решений в кино.
9 / Цвет в кадре за счет художественных решений или за счет освещения.
НЕДЕЛЯ 5
10 / Цветовая гамма на 3 или 4 цвета.
Как её найти и как удержать.
11 / Смешанные цвета.
Сложные цветовые решения и живописная «грязь».
12 / Завершающая лекция.
Тема будет объявлена позднее.
1 / Классификация вариантов цветовых схем.
Базовые элементы: насыщенность, контакт, яркость.
2 / Система цветовых «блоков».
Не одна цветовая схема фильма, а сочетание нескольких решений.
НЕДЕЛЯ 2
3 / Естественная среда и сближенная гамма.
Как контраст и цветокоррекция могут менять восприятие.
4 / Доминанта одного цвета и лейтмотив одного пятна.
Два подхода с акцентом на один цвет.
НЕДЕЛЯ 3
5 / Основные цвета.
Любимая схема многих авторских режиссеров или то, почему такая простая схема всё еще работает в эпоху миллиона цветов.
6 / «Дизайнерский подход»: плоскостно-плакатный.
Работа с чистыми цветовыми пятнами.
7 / «Дизайнерский подход»: цветное на цветном.
Тысячи оттенков одного цвета или бесконечная игра принтов.
НЕДЕЛЯ 4
8 / Контраст двух цветов.
Одно из самых популярных решений в кино.
9 / Цвет в кадре за счет художественных решений или за счет освещения.
НЕДЕЛЯ 5
10 / Цветовая гамма на 3 или 4 цвета.
Как её найти и как удержать.
11 / Смешанные цвета.
Сложные цветовые решения и живописная «грязь».
12 / Завершающая лекция.
Тема будет объявлена позднее.
ПРОГРАММА ЛЕКЦИЙ
ПРОГРАММА ЛЕКЦИЙ
12 коротких тематических лекций (по 30-40 минут)
8 УПРАЖНЕНИЙ
2 РАЗБОРА ФИЛЬМА
2 разбора упражнений
ПОДБОРКИ ФИЛЬМОВ ПО ЦВЕТАМ
8 УПРАЖНЕНИЙ
2 РАЗБОРА ФИЛЬМА
2 разбора упражнений
ПОДБОРКИ ФИЛЬМОВ ПО ЦВЕТАМ
+ большая лекция на 2 часа
+ ответы на вопросы
ВТОРОЙ ДЕНЬ:
сб или воскр день
большая тематическая лекция или разбор палитры какого-то фильма или разбор домашек
сб или воскр день
большая тематическая лекция или разбор палитры какого-то фильма или разбор домашек
ПЕРВЫЙ ДЕНЬ:
понедельник вечер
ве лекции
по 30 минут
понедельник вечер
ве лекции
по 30 минут
ДВА ДНЯ В НЕДЕЛЮ по zoom
100+ нАЗВАНИЙ фильмов В РАЗНЫХ БЛОКАХ ПРОГРАММЫ
+ Почему в разных фильмах цвет будет нести разный смысл.
+ Цветовые схемы: все вариации.
+ Как правильно вычислить цветовую палитру понравившегося фильма и почему так любимый многими color bar не очень для этого подходит.
+ Когда мы подчеркиваем, а когда прячем цвета.
+ Несколько методов работы со средой, в которой происходят действия фильма: от реальной до вымышленно-иллюстративной.
+ Цветовая константа как простой способ интеграции цвета.
И многое многое другое.
+ Цветовые схемы: все вариации.
+ Как правильно вычислить цветовую палитру понравившегося фильма и почему так любимый многими color bar не очень для этого подходит.
+ Когда мы подчеркиваем, а когда прячем цвета.
+ Несколько методов работы со средой, в которой происходят действия фильма: от реальной до вымышленно-иллюстративной.
+ Цветовая константа как простой способ интеграции цвета.
И многое многое другое.
+ Несколько методов работы со средой, в которой происходят действия фильма: от реальной до вымышленно-иллюстративной.
+ Как меняется восприятие цвета при изменении его насыщенности и яркости. И что должно быть в кадре вокруг, чтобы это подчеркнуть.
+ Как работают холодные цвета, когда они становятся теплыми. И наоборот, что происходит с теплым, когда они сдвигаются в холодный спектр.
И многое многое другое.
+ Как меняется восприятие цвета при изменении его насыщенности и яркости. И что должно быть в кадре вокруг, чтобы это подчеркнуть.
+ Как работают холодные цвета, когда они становятся теплыми. И наоборот, что происходит с теплым, когда они сдвигаются в холодный спектр.
И многое многое другое.
+ Почему в разных фильмах цвет будет нести разный смысл.
+ Цветовые схемы: все вариации.
+ Как правильно вычислить цветовую палитру понравившегося фильма и почему так любимый многими color bar не очень для этого подходит.
+ Когда мы подчеркиваем, а когда прячем цвета.
+ Цветовая константа как простой способ интеграции цвета.
+ Цветовые схемы: все вариации.
+ Как правильно вычислить цветовую палитру понравившегося фильма и почему так любимый многими color bar не очень для этого подходит.
+ Когда мы подчеркиваем, а когда прячем цвета.
+ Цветовая константа как простой способ интеграции цвета.
+ Почему в разных фильмах цвет будет нести разный смысл.
+ Цветовые схемы: все вариации.
+ Как правильно вычислить цветовую палитру понравившегося фильма и почему так любимый многими color bar не очень для этого подходит.
+ Когда мы подчеркиваем, а когда прячем цвета.
+ Несколько методов работы со средой, в которой происходят действия фильма: от реальной до вымышленно-иллюстративной.
+ Цветовая константа как простой способ интеграции цвета.
+ Как меняется восприятие цвета при изменении его насыщенности и яркости. И что должно быть в кадре вокруг, чтобы это подчеркнуть.
+ Как работают холодные цвета, когда они становятся теплыми. И наоборот, что происходит с теплым, когда они сдвигаются в холодный спектр.
И многое многое другое.
+ Цветовые схемы: все вариации.
+ Как правильно вычислить цветовую палитру понравившегося фильма и почему так любимый многими color bar не очень для этого подходит.
+ Когда мы подчеркиваем, а когда прячем цвета.
+ Несколько методов работы со средой, в которой происходят действия фильма: от реальной до вымышленно-иллюстративной.
+ Цветовая константа как простой способ интеграции цвета.
+ Как меняется восприятие цвета при изменении его насыщенности и яркости. И что должно быть в кадре вокруг, чтобы это подчеркнуть.
+ Как работают холодные цвета, когда они становятся теплыми. И наоборот, что происходит с теплым, когда они сдвигаются в холодный спектр.
И многое многое другое.
НА КУРСЕ ВЫ УЗНАЕТЕ:
Всем известно, что Финчер любит зеленоватую цветокоррекцию, а Альмодовар обожает красный цвет, что в инди кино очень часто фигурирует желтый, а мелодрамы и комедии любят быть разноцветными. Об этих вещах мы конечно же поговорим, но главным образом мы будем изучать тонкости и нюансы: за счет чего сложился тот или иной фильм, как на цвета влияет освещение, и что сложить палитра фильма это не то же самое, что сделать интерьер или графический дизайн -- там работают несколько иные законы. И их то мы и будем разбирать.
ЕСЛИ вы ЛЮБИТЕ ЭТУ ТЕМУ
ХОТите в НЕЙ БОЛЬШЕ РАЗОБРАТЬСЯ
ЕСЛИ ДАЖЕ ПРОСТО БОИТЕСЬ К НЕЙ ПОХОДИТЬ
понимаете в теории, а хотели бы на практике
ХОТите в НЕЙ БОЛЬШЕ РАЗОБРАТЬСЯ
ЕСЛИ ДАЖЕ ПРОСТО БОИТЕСЬ К НЕЙ ПОХОДИТЬ
понимаете в теории, а хотели бы на практике
РАБОТА С ЦВЕТОМ В КИНО
курс КАТИ ТЕЛЕГИНОЙ
НЕДЕЛЯ 3
5 / Основные цвета.
Любимая схема многих авторских режиссеров или то, почему такая простая схема всё еще работает в эпоху миллиона цветов.
6.1 / «Дизайнерский подход»: плоскостно-плакатный.
Работа с чистыми цветовыми пятнами.
6.2/ «Дизайнерский подход»: цветное на цветном.
Тысячи оттенков одного цвета или бесконечная игра принтов.
5 / Основные цвета.
Любимая схема многих авторских режиссеров или то, почему такая простая схема всё еще работает в эпоху миллиона цветов.
6.1 / «Дизайнерский подход»: плоскостно-плакатный.
Работа с чистыми цветовыми пятнами.
6.2/ «Дизайнерский подход»: цветное на цветном.
Тысячи оттенков одного цвета или бесконечная игра принтов.
НЕДЕЛЯ 4
7 / Контраст двух цветов.
Одно из самых популярных решений в кино.
8 / Цвет в кадре за счет художественных решений или за счет освещения.
7 / Контраст двух цветов.
Одно из самых популярных решений в кино.
8 / Цвет в кадре за счет художественных решений или за счет освещения.
НЕДЕЛЯ 5
9 / Цветовая гамма на 3 или 4 цвета.
Как её найти и как удержать.
10 / Смешанные цвета.
Сложные цветовые решения и живописная «грязь».
Завершающая лекция.
Тема будет объявлена позднее.
9 / Цветовая гамма на 3 или 4 цвета.
Как её найти и как удержать.
10 / Смешанные цвета.
Сложные цветовые решения и живописная «грязь».
Завершающая лекция.
Тема будет объявлена позднее.
АНКЕТА ДЛЯ КОНСУЛЬТАЦИЙ
Привет! Заполни пожалуйста анкету, чтобы я лучше понимала твой запрос
Отправляя заявку вы соглашаетесь с политикой обработкой данных и с договором оферты
